المجمو
لوحات ليلى الشوّا الفوتوغرافيّة، التي استوحيت منها مجموعة الطباعة الحجريّة هذه، هي شهادة على جدران غزّة في أواخر الانتفاضة الأولى. تعبّر مجموعة "جدران غزّة" عن حميميّة المكان، والتحوّلات في البيئة المشيّدة التي جرت على نحو يومي في تلك الفترة. أصبحت الجدران المساحة التي تُعلن من خلالها التوجيهات، نظرًا إلى أنّ الزمن العادي توقّف خلال الانتفاضة، وتمحور كلّ يوم حول الإضرابات والمواجهات وإحياء الذكرى.
تُعنى مداخلات بوب غرامسما بدراسة فضاءات الطبيعة والأماكن الخارجيّة عبر التجهيز والنحت، والتي غالبًا ما تتّخذ أشكال منحوتات هائلة لحُفر منقّبة في الأرض. نجد في مداخلاته الطارئ والدقيق في آن، وهو يُعيد ترتيب العناصر الموجودة في الطبيعة، أو يُقحم عنصرًا غريبًا في بيئة طبيعيّة، بحثًا عن الشكل. "وقائع على الأرض ١٧٢٤١#OI" هو عمل ترابي مخصّص لموقع، مبنيّ على أساس التفريغ الفضائي. خلق الفنّان ركامًا ثمّ حفر فيه، ليملأ الفراغ لاحقًا بالإسمنت، صانعًا قالبًا لهذا الفراغ. النتيجة هي منحوتة، مرفوعة بشكل جزئي عن الأرض، وترتصف بشكل مناسب مع الأفق والمغيب.
أسد عزّي، اختلال (احتلال).
لوحات ليلى الشوّا الفوتوغرافيّة، التي استوحيت منها مجموعة الطباعة الحجريّة هذه، هي شهادة على جدران غزّة في أواخر الانتفاضة الأولى. تعبّر مجموعة "جدران غزّة" عن حميميّة المكان، والتحوّلات في البيئة المشيّدة التي جرت على نحو يومي في تلك الفترة. أصبحت الجدران المساحة التي تُعلن من خلالها التوجيهات، نظرًا إلى أنّ الزمن العادي توقّف خلال الانتفاضة، وتمحور كلّ يوم حول الإضرابات والمواجهات وإحياء الذكرى.
تُركّز أعمال إيناس ياسين المتعدّدة الأوجه على ثيمات متجذّرة في تجربتها الشخصيّة، إذ تتفحّص الحداثة في الذهن العربي من خلال اختفاء الشبكات الثقافيّة والاجتماعيّة، مستكشفة إيّاها من خلال التصوير الفوتوغرافي والفيلم والأعمال التركيبيّة، ومن خلال التحقيق في الأسباب المادّيّة وغير المادّيّة خلف الإسراف في الانبعاث الثقافي العربي. محور تركيز آخر في أعمالها كان تحوّل الفضاءات والاستطباق المديني في رام الله والمُدُن المجاورة، مثل بيروت وعمّان.
بلا عنوان #7، من سلسلة تحيّة إلى محمود درويش.
لوحات ليلى الشوّا الفوتوغرافيّة، التي استوحيت منها مجموعة الطباعة الحجريّة هذه، هي شهادة على جدران غزّة في أواخر الانتفاضة الأولى. تعبّر مجموعة "جدران غزّة" عن حميميّة المكان، والتحوّلات في البيئة المشيّدة التي جرت على نحو يومي في تلك الفترة. أصبحت الجدران المساحة التي تُعلن من خلالها التوجيهات، نظرًا إلى أنّ الزمن العادي توقّف خلال الانتفاضة، وتمحور كلّ يوم حول الإضرابات والمواجهات وإحياء الذكرى.
تنبش أبحاث ماريّا تيريزا ألفيس تاريخًا مُغيّبًا من محلّيّات مختلفة. تستجيب مشاريعها التوصيليّة والمخصّصة للمواقع للبيئة الحسيّة والاجتماعيّة الفوريّة، وتهدف إلى خلق فضاءات وساطة ورؤية للمضطّهد. غالبًا ما تُركّز آلفيس على المداخلات في الأرض، وتشجّع على لغة للنموّ العضوي في وجه ما هو منظّم ومركزي. مشروعها طويل الأمد "بذور التغيير" (2022 - مُستمرّ) يتناول أفكار التجارة والبيئة والاستعمار والهجرة، بينما هي تلاحق حركة بذور كانت قد رُميَت من سفن شحن على متنها أشخاص ومنتجات. يشكّل "ثمّ مرّت الطيور محلّقة" تدخّلات منفصلة في المتحف الفلسطيني، وهو مؤلّف من كتلة تراب علوّها قرابة 3 أمتار، وبركة مياه.
نشيد إلى الأخضر #6 ، من سلسلة تحيّة إلى محمود درويش.
لوحات ليلى الشوّا الفوتوغرافيّة، التي استوحيت منها مجموعة الطباعة الحجريّة هذه، هي شهادة على جدران غزّة في أواخر الانتفاضة الأولى. تعبّر مجموعة "جدران غزّة" عن حميميّة المكان، والتحوّلات في البيئة المشيّدة التي جرت على نحو يومي في تلك الفترة. أصبحت الجدران المساحة التي تُعلن من خلالها التوجيهات، نظرًا إلى أنّ الزمن العادي توقّف خلال الانتفاضة، وتمحور كلّ يوم حول الإضرابات والمواجهات وإحياء الذكرى.