مجموعة المتحف الفلسطيني الدائمة

يطلّ المنطار في حدائق المتحف الفلسطيني كواحد من أهم الأعمال المكلّفة التي نفّذها الفنّان الفلسطيني سليمان منصور مؤخّرًا، وذلك انطلاقًا من حرص المتحف على تعزيز الارتباط بالتراث المعماري الفلسطيني. يحاكي هذا العمل فكرة إعادة إحياء بناء المناطير، أو قصور المزارع، المنتشرة في ريف فلسطين في حدائق المتحف، وتفعيل الحياة فيها، إذ تشكّل هذه المناطير معلمًا مهمًّا في المشهد الريفي الفلسطيني.

أركيولوجيا الاحتلال هي مجموعة من أعمال الفنّان حازم حرب التي أنتجها في العام 2015. في مجموعة الكولاج هذه، يجمع حرب صورًا لمشاهد طبيعيّة فلسطينيّة من قبل نكبة 1948، مع كتل إسمنتيّة ثقيلة تظهر في أفق هذه الصور. كان حرب يختبر، من بين أشياء عديدة، العلاقة بين النحت والرسم، وتقنيّة الكولاج تبدو ملائمة بشدة لذلك، ليس فيما يخصّ التجريب الشكلي فحسب، بل كإشارة إلى الأعمال الفنّيّة الحداثيّة كذلك، إذ يشير حرب إلى الحداثة في علاقتها مع العمارة واحتلال فلسطين، وأسلوب باوهاوس الذي تماشى مع الاحتلال العسكري. تبرز المجموعة تاريخ الاستعمار، حيث تُرفع تلك الكتل الصلبة كنذير شؤم في سماء سواحل فلسطين.

لوحات ليلى الشوّا الفوتوغرافيّة، التي استوحيت منها مجموعة الطباعة الحجريّة هذه، هي شهادة على جدران غزّة في أواخر الانتفاضة الأولى. تعبّر مجموعة "جدران غزّة" عن حميميّة المكان، والتحوّلات في البيئة المشيّدة التي جرت على نحو يومي في تلك الفترة. أصبحت الجدران المساحة التي تُعلن من خلالها التوجيهات، نظرًا إلى أنّ الزمن العادي توقّف خلال الانتفاضة، وتمحور كلّ يوم حول الإضرابات والمواجهات وإحياء الذكرى.

تركّز أشكال آذار جبر المنحوتة، من الحجر بشكل أساسي، على التدهور والمهانة والعنف والهشاشة وأسئلة حول الجمال. ولد جبر لعائلة عراقيّة، وتتناول منحوتاته العنف والحرب وتأثيرهما على الأجساد الحقيقيّة. تربّى في فلورنسا، ومن خلال خلقه لأشكال مشوّهة، يُسائل الفنّان تقاليد تمثيل الكمال والجمال في التماثيل الرُّخاميّة. يُعرّض جبر منحوتاته الرُّخامية للحفر، والجلي بالرمل، والموادّ الحمضيّة، بالإضافة إلى إطلاق النار على أطراف هذه المنحوتات التي ليست لها وجوه، وعلى قواعدها وأجسامها. إنّ مادّيّة هذه المساحات المتدهورة تدفع بردّة فعل عاطفيّة تجاه جسد حجري بارد.

تُعنى مداخلات بوب غرامسما بدراسة فضاءات الطبيعة والأماكن الخارجيّة عبر التجهيز والنحت، والتي غالبًا ما تتّخذ أشكال منحوتات هائلة لحُفر منقّبة في الأرض. نجد في مداخلاته الطارئ والدقيق في آن، وهو يُعيد ترتيب العناصر الموجودة في الطبيعة، أو يُقحم عنصرًا غريبًا في بيئة طبيعيّة، بحثًا عن الشكل. "وقائع على الأرض ١٧٢٤١#OI" هو عمل ترابي مخصّص لموقع، مبنيّ على أساس التفريغ الفضائي. خلق الفنّان ركامًا ثمّ حفر فيه، ليملأ الفراغ لاحقًا بالإسمنت، صانعًا قالبًا لهذا الفراغ. النتيجة هي منحوتة، مرفوعة بشكل جزئي عن الأرض، وترتصف بشكل مناسب مع الأفق والمغيب.

تُركّز أعمال إيناس ياسين المتعدّدة الأوجه على ثيمات متجذّرة في تجربتها الشخصيّة، إذ تتفحّص الحداثة في الذهن العربي من خلال اختفاء الشبكات الثقافيّة والاجتماعيّة، مستكشفة إيّاها من خلال التصوير الفوتوغرافي والفيلم والأعمال التركيبيّة، ومن خلال التحقيق في الأسباب المادّيّة وغير المادّيّة خلف الإسراف في الانبعاث الثقافي العربي. محور تركيز آخر في أعمالها كان تحوّل الفضاءات والاستطباق المديني في رام الله والمُدُن المجاورة، مثل بيروت وعمّان.

تنبش أبحاث ماريّا تيريزا ألفيس تاريخًا مُغيّبًا من محلّيّات مختلفة. تستجيب مشاريعها التوصيليّة والمخصّصة للمواقع للبيئة الحسيّة والاجتماعيّة الفوريّة، وتهدف إلى خلق فضاءات وساطة ورؤية للمضطّهد. غالبًا ما تُركّز آلفيس على المداخلات في الأرض، وتشجّع على لغة للنموّ العضوي في وجه ما هو منظّم ومركزي. مشروعها طويل الأمد "بذور التغيير" (2022 - مُستمرّ) يتناول أفكار التجارة والبيئة والاستعمار والهجرة، بينما هي تلاحق حركة بذور كانت قد رُميَت من سفن شحن على متنها أشخاص ومنتجات. يشكّل "ثمّ مرّت الطيور محلّقة" تدخّلات منفصلة في المتحف الفلسطيني، وهو مؤلّف من كتلة تراب علوّها قرابة 3 أمتار، وبركة مياه.

راين وو مهندسة تمتدّ ممارساتها من الفنّ إلى التصميم، مرورًا بالتركيب، والرسم وتقييم المعارض، وتصميم المواقع وبنائها. تتأثّر ممارساتها الفنيّة بتدريبها الهندسي، وتعاونها مع أريك تشين، المدرّس والمهندس الرئيس لمختبر آرتشيبلور، تعاون يتضمّن مشاريع تأخذ بعين الاعتبار الصلات ما بين الأجسام والمساحات المضبوطة، وماهيّة وظيفة العضوي ضمن نظام ما. في بينالي الشارقة الثالث عشر عام 2017، قدّم الفنّانان عمل "الجَماعيّة"، وهو عمل تركيبي مكوّن من 700 درع مضادّ للرصاص. يلتفّ العمل نفسه حول حديقة يمكن للزائر أن يدخلها مشيًا، ويُحيل إلى الحراك المدني الأخير في تايوان، والصراع بين ما هو فردي وما هو مؤسّساتي.